Dino Saluzzi  inició su nueva gira europea en Sofía, Bulgaria, en el Festival Internacional Jazz-Plus, con la violonchelista alemana Anja Lechner con un programa basado en “la sensación de tango que tenemos en la Argentina, y que nace de la nostalgia de los inmigrantes” dijo el maestro Saluzzi, autor de las creaciones que aplaudió el público y la crítica de Bulgaria, Béligica, Francia, Alemania y Grecia.

Refiriendose a la combinación de su bandoneón con el violonchelo, señaló que “Anja Lechner es una excelente intérprete, con grandes posibilidades técnicas. Tiene un sonido y una potencia increíble y en ese aspecto se juntan: lo académico y lo que viene de la sangre”.

Margie Bermejo no sólo canta el tango: lo lleva en la sangre, en los recuerdos, en la nostalgia que empaña su memoria cuando recuerda a Buenos Aires y la calle Florida, cuando en el escenario, le platica al público, memora cuando su padre la llevaba a la costanera a ver los barcos, refiere Sylvia Georgina Estrada en La Vanguardia de Saltillo, Coahuila, México.

Porque su sangre argentina y una vida llena de música —su padre fundó el trío “Calaveras”, su madre era cantante de tangos y su tío compositor—, le dieron el conocimiento de que un tango se hace con las cosas humildes del barrio, que el tango no tiene principio ni final, que es sólo un charco de luna.

“Todos saben que el tango es triste y remolón, pero a los argentinos les gusta sentirse tristes y les gusta ser remolones”, comentó Bermejo en el escenario.

De manera que la música y las memorias de la cantante argentina hacen de su concierto una declaración de principios, una velada en donde la cantante entrega voz y fragmentos de su vida.

“Son muchos los recuerdos que tengo de mi infancia: mi abuela cosía, mi mamá cantaba. No fueron pocas las tardes en que conversábamos tomando un mate y escuchando un tango”, platicó Bermejo volteando a la distancia.

Al final del concierto, después de que el telón cae tras el estruendo de los aplausos, la cantante, exhausta, concede unas palabras a los medios. Su garganta enferma resiente el esfuerzo, pero Bermejo luce estoica y satisfecha.

Después de deshacerse del calzado que utilizó sobre el escenario, de tomar un poco de cognac para calmar a su garganta irritada, y saludar a los fans que tras bambalinas acudieron a felicitarla, Bermejo platicó sobre el tango y Saltillo, en donde se presentó hace dos años.

“Aquí en Saltillo siempre me han recibido muy bien. La gente es muy amable y siempre ha llenado mis conciertos. Me gusta mucho vivir acá”, dijo. Al preguntarle las razones que la empujaron a crear un espectáculo tanguero, música que no solía interpretar en sus presentaciones, la cantante comentó que es una cuestión de identidad.

“Lo que sucede es que soy argentina de nacimiento, y me vine a México cuando estaba en la secundaria; tengo una educación mitad argentina y mitad mexicana. Nunca había cantado tangos. Quien lo hacía era mi madre y muy bien. Pero ahora, que ya no canta, que se ha retirado del medio profesional, quise hacerlo como un homenaje a mi familia y a mis nostalgias de Buenos Aires porque el concierto se llama ‘Al Compás de un Tango’, porque mi tío Alberto Suárez Villanueva compuso esta canción, así como ‘La Luz de un Fósforo’. Entonces es para sacar a relucir mi parte argentina, el gran sentimiento que me provoca”, dijo convencida.

En cuanto al programa, la intérprete comentó que surgió de manera natural, porque la mayoría de las composiciones las cantaba su madre. “Además, incluí los tangos contemporáneos que me gustan tanto”.

Respecto al lugar que ocupa el tango en la escena musical actual, considera que esta expresión popular atraviesa un buen momento, aunque no siempre es apreciada por los jóvenes.

“Ahorita hay un auge mundial del tango, un renacer del tango, hay un gusto especial que siente la gente por el tango, que yo considero que es como el flamenco, con una carga mágica. El tango es para los jóvenes que quieran oír algo diferente, porque a veces se casan con lo que está de moda, con lo que es comercial y no se permiten conocer otros géneros. Yo entiendo que a lo mejor lo que dicen los tangos no les es cercano, a lo mejor les van a gustar los tangos después, con la madurez”, finalizó Bermejo.

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El músico y compositor suizo Guy Bovet abrió  en la iglesia de San Tirso el Real de Oviedo, una nueva edición del Festival de Organo, donde interpretó íntegramente, por primera vez en España, sus “Doce tangos eclesiásticos” . El ciclo, que cumplió17 años, contuvo un total de ocho conciertos que se desarrollaron en diferentes iglesias asturianas.
Guy Bovet en la actualidad es catedrático de órgano en la Academia de Música de Basilea. José María Martínez Vega, director del festival y del Conservatorio Municipal Julián Orbón, de Avilés, definió los tangos de Bovet de "gloriosos" y subrayó que "no son tangos, porque son eclesiásticos y no son eclesiásticos, porque son tangos".

REPUBLICA DOMINICANA, SANTO DOMINGO: La sala Eduardo Brito se vistió de gala y tango con "Esquina de Carlos Gardel" . Al espectáculo concurrieron miembros del cuerpo diplomático, funcionarios y empresarios.

El Teatro Nacional dio inicio a su temporada artística de este año con la presentación de la "Esquina de Carlos Gardel", donde de manera magistral los artistas hicieron sentir la intensidad del tango. Entre los asistentes, hallanbase el vicepresidente de la República, Rafael Alburquerque y su esposa, Martha de Alburquerque, el Embajador Extraordinario y Plenipotenciario de la República Argentina en el país, Jorge Roballo, la presidenta de la Fundación por los Derechos del Consumidor (Fundecom), Alta Gracia Paulino, el administrador del Banco de Reservas, Licenciado Daniel Toribio, el Secretario de Cultura, José Rafael Lantigua, entre otras personalidades.

La directora del Teatro Nacional, Rosa María Viciosa, les dio la bienvenida.

Inolvidables piezas del tango fueron ejecutadas esa noche. En el repertorio figuraron, “Contigo quiero ir”, “El Porteñito”, “Arrabalero”, “Mi Buenos Aires Querido”, “Milongueando en el 40”, “A Evaristo Carriego” que fueron bailados por seis particulares parejas tangueras, la voz en vivo de Patricia y Rafael Rojas, con la orquesta, dirigida por Erica Di Salvo, junto con lo mejor de de Astor Piazzola, Julio De Caro, Pugliese, Discépolo, Troilo, Manzi y Mores.
La dirección musical de “La Esquina de Carlos Gardel” está a cargo de Erica di Salvo con su sexteto de instrumentistas y la dirección general pertenece a Dolores de Amo. El concepto de este musical es original de Juan Fabbri, quien fuera presidente de la Academia de Tango, en Argentina, en 2001.

“La esquina de Carlos Gardel” se ha presentado en distintas capitales sudamericanas y de América Central.

"Poder regalar al pueblo dominicano la oportunidad de disfrutar de una gala de tanto prestigio, con un repertorio de canciones de Carlos Gardel nos llena de mucha satisfacción", comentó José Rafael Lantigua, Secretario de Cultura.

”No diga tango, diga Malevaje, al menos en España, dice Alvaro Gómez en el diario El Norte de Castilla para añadir:  “Desde hace dos décadas, hablar de este género musical es hacerlo de una formación madrileña que tiene calado hasta los tuétanos el sentido de la interpretación de esta bandera argentina. Siempre ha sido así y lo lleva siendo desde tantos años, porque Bartrina lleva cantando con ese aire mujeriego y canalla ni se sabe. O sí. Segovia es para Malevaje un centro de confianza, donde Bartrina se relaja, se erige en el escenario agarrando el micrófono con esa mezcla de superioridad sobre las circunstancias, de confianza para encandilar a un público que respeta y al que regala (línea a línea) su entonación personalísima, su pose autosuficiente, su eficaz y medida gestualidad, su mirada perdida al cantarle al amor o al paso del tiempo.

A punto de acudir de nuevo al estudio para grabar lo que será un nuevo trabajo, 22 años después de echar a andar, Malevaje tiene poco que demostrar aunque mucho todavía que ofrecer. Soltaron amarras con 'Antucho Barbosa', secuenciando después, casi de forma calcada, la mayoría de los títulos de su '¿Qué veinte años no es nada...?' tangos para el nuevo milenio en los que sacan el máximo partido de algunas de sus mejores composiciones, de sus nuevos temas y otras incombustibles canciones de Lomuto, Gardel y otros grandes.

Lleva el peso musical de una instrumentación bien pactada, sin lujos excesivos, sin trampas artificiosas, pero cosida con la densidad justa. Junto a ellos, contrabajo y guitarra para unos apoyos menos visibles de cara al público, pero bien fusionados.

Las canciones de Malevaje se adaptan a cualquier abandono emocional. Igual nos recuperan pasajes en los que uno percibe con nitidez a uno de esas figuras italoargentinas que pueblan tantos largometrajes de canallas y pendencieros, que nos empuja a una taberna perdida, sin luz, sin apenas compañía y entregados al recuerdo ingrato. Porque Bartrina se mete en al piel de sus personajes, con cuatro matices, un par de gestos y mucho sentimiento. Y canta (a veces casi recita) con su voz ronca, profunda mirando de frente a los rencores y los desengaños, en 'Mis manos siempre tranquilas', a los crápulas amantes del vino y la fiesta de 'Arroz blanco' o a los destrozos que provoca el paso del tiempo: 'Este noche me emborracho'. Todo lo ha ido bordando con su sello personal, al que ha imprimido nuevas alternativas en los últimos años, ajustándose a una cambiante realidad contemporánea. Obligado se ha visto por tanto a lanzar un chillido impetuoso contra las obras de Madrid (dinámica 'La zanja'), contra los dirigentes políticos y económicos más indecentes (la milonga, 'En meditación') o simplemente desahogarse a modo de vals ante las penurias económicas entonadas en su 'Fin de mes'.

Esta es una historia de amor al tango. Adriana Febbroni es psicóloga y egresada de la Escuela Nacional de Danzas como profesora de Danzas Nativas y Folklore. Fue bailarina profesional hasta los 25 años, luego se dedicó a la docencia. Desde hace cuatro años, con Víctor Hugo Patricio, experto en el armado de espectáculos, comenzaron a organizar las tradicionales “Milongas” (bailes de tango) en distintos elegantes salones de la capital federal argentina, las que actualmente se desarrollan los fines de semana en el Club Grisel, La Rioja 1180, Buenos Aires, Argentina.

No son bailarines de escenario sino de salón y, como productores organizan espectáculos a pedido de empresas con parejas de bailes, orquestas y cantores de tango o folklore.